Bach Printed Music Database Search Result - Ordered Chronologically

Author : Heinemann, Michael
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Type	List	Author: Title, Series, Vol/No (Year/Month/Date of Publication), Pages	Status
	1.	Heinemann, Michael:   Die Bach-Rezeption Franz Liszts. diss (1991), 276p
	2.	Heinemann, Michael:   'Altes' und 'Neues' in Beethovens 'Eroica'-Variationen op. 35. AfMw 49/1 (1992), 38-45
	3.	Heinemann, Michael:   Romantischer Orgelbarock. Die Merseburger Domorgel und Liszts 'BACH'. MKirche 62/3 (May-Jun 1992), 141-146
	4.	Heinemann, Michael:   Liszts Fugen und Rejcha. Mtheorie 8/3 (1993), 241-247
	5.	Heinemann, Michael:   Symphonische Choräle: Zur Orgelmusik von Gustav Flügel (1812-1900). OrganyMOrganowe 9 (1994), 61-68
	6.	Heinemann, Michael:   Die Bach-Rezeption von Franz Liszt. (1995), 275p
	7.	Heinemann, Michael:   Des deutschen Liszt ungarischer Bach. (1996), 127-137
	8.	Heinemann, Michael:   Ernst Peppings Variationen über Senfls Liedsatz Lust hab ich gehabt zur Musica. PeppingSt 1 (1996), 65-84
	9.	Heinemann, Michael; Poos, Heinrich (eds.):   Pepping-Studien. I: Analysen zum Schaffen der Jahre 1926-1949. PeppingSt 1 (1996), 208p
	10.	Heinemann, Michael; Wollny, Peter (eds.):   Musik zwischen Leipzig und Dresden. Zur Geschichte der Kantoreigesellschaft Mügeln 1571 - 1996. SchrRMittDMges 2/2 (1996), 144p
	11.	Heinemann, Michael; Hinrichsen, Hans-Joachim:   Mit Bach. BachNachwelt 1 (1997), 13-24
	12.	Heinemann, Michael:   Paradigma Fuge: Bach und das Erbe des Kontrapunkts. BachNachwelt 1 (1997), 105-189
	13.	Heinemann, Michael; Hinrichsen, Hans-Joachim (eds.):   Bach und die Nachwelt. Band 1: Von 1750 bis 1850. BachNachwelt 1 (1997), 504p
	14.	Heinemann, Michael:   Das Bach-Bild Hermann Kretzschmars. [cr]Olberhau1998 (1998), 193-209
	15.	Heinemann, Michael:   Symphonische Choräle: Zur Orgelmusik von Gustav Flügel. VeröffGOrgelfreunde 162 (1998), 89-95
	16.	Heinemann, Michael:   Der 'praktische Organist': Johann Georg Herzog. VeröffGOrgelfreunde 162 (1998), 97-101
	17.	Heinemann, Michael:   Vom überwundenen Standpunkt: Zur Orgelmusik von Friedrich Kuhmstedt. VeröffGOrgelfreunde 162 (1998), 107-114
	18.	Busch, Hermann J.; Heinemann, Michael (eds.):   Zur deutschen Orgelmusik des 19. Jahrhunderts. VeröffGOrgelfreunde 162 (1998), 230p
	19.	Heinemann, Michael; Hinrichsen, Hans-Joachim:   Der 'deutsche' Bach. BachNachwelt 2 (1999), 11-28
	20.	Heinemann, Michael:   Bach: Liszt. BachNachwelt 2 (1999), 127-162
	21.	Heinemann, Michael:   Im Mittelpunkt: Der Thomaskantor: Zum Bach-Bild der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. BachNachwelt 2 (1999), 393-459
	22.	Heinemann, Michael; Hinrichsen, Hans-Joachim (eds.):   Bach und die Nachwelt. Band 2: 1850-1900. BachNachwelt 2 (1999), 464p
	23.	Heinemann, Michael:   Bach und die Nachwelt. BachTage_Berlin (1999), 9-14
	24.	Heinemann, Michael:   'Dat deze tekst ervoor nodig was': Bij de Matthäus-Passion van Bach en Picander. [ce]MatthausPassion100JPKC (1999), 118-123
	25.	Heinemann, Michael:   Bach & Leipzig. (2000), 22p
	26.	Heinemann, Michael (ed.):   Das Bach-Lexikon. BachHandb 6 (2000), 623p
	27.	Heinemann, Michael; Hinrichsen, Hans-Joachim:   Bachs Popularität. BachNachwelt 3 (2000), 9-20
	28.	Heinemann, Michael:   Worte der Mahnung. Bach als Thema der deutschsprachigen Literatur. BachNachwelt 3 (2000), 427-469
	29.	Heinemann, Michael; Hinrichsen, Hans-Joachim (eds.):   Bach und die Nachwelt, Band 3: 1900-1950 BachNachwelt 3 (2000), 477p
	30.	Heinemann, Michael:   Der Mythos von Haarlem - 'Bach und die neue Zeit' - Internationales Orgelfestival Haarlem 2000 1: Ansgar Wallerhosrt. Organ(Mainz) 3/4 (2000)
	31.	Heinemann, Michael:   Neumeisters Choräle: Zu einer Sammelhandschrift 'früher' Bach-Werke. OrganYb 29 (2000), 7-18
	32.	Heinemann, Michael:   Fugenlos - Zsimond Szarhmarys BACH Hommage à. OrgelInternat 4/1 (2000)
	33.	Heinemann, Michael:   Jean Langlais BACH Six pièces pour orgue. OrgelInternat 4/2 (2000)
	34.	Heinemann, Michael:   Miet vieren - Tilo Medek: BACH Vier Töne für Orgel (1973). OrgelInternat 4/3 (2000)
	35.	Heinemann, Michael:   Strenge und dennoch Reichtum - Josef Ahrens (1904-1997) Triptychon über BACH (1949). OrgelInternat 4/4 (2000)
	36.	Heinemann, Michael:   Neobarockes Kalkül - Wilhelm Middelschulte (1863-1943) Kanonische Fantasie über BACH. OrgelInternat 4/5 (2000)
	37.	Heinemann, Michael:   Sentiment und Pathos - Hans Fährmann: Vorspiel un Doppelfuge über BACH opus 11. OrgelInternat 4/6 (2000)
	38.	Heinemann, Michael:   Historia und Gegenwart: Zu Bachs Matthaus-Passion. [ce]GeschichteDerMusik 1 (2001), 367-376
	39.	Brzoska, Matthias; Heinemann, Michael (eds.):   Die Geschichte der Musik. I: Die Musik von den Anfängen bis zum Barock. [ce]GeschichteDerMusik 1 (2001), x, 395p
	40.	Brzoska, Matthias; Heinemann, Michael (eds.):   Die Geschichte der Musik. II: Die Musik der Klassik und Romantik. [ce]GeschichteDerMusik 2 (2001), 405p
	41.	Heinemann, Michael:   Carl Philipp Emanuel Bach und der Stile antico. CPEBachKonzepteSR 3/1 (2001), 226-239
	42.	Heinemann, Michael:   Historisches und ästhetisches Subjekt in Bachs Choralbearbeitungen. [p]BS_Dortmund (Jan-Feb 2002)
	43.	Heinemann, Michael:   Bach, Beethoven und Chopin: Zu Fryderyk Chopins Sonate Nr. 1 c-Moll, op. 4. [cr]Warsaw1999 (2003), i: 404-410
	44.	Heinemann, Michael:   Historisches und ästhetisches Subjekt in Bachs Choralvorspielen. DortmundBachF 6 (2003), 281-285
	45.	Heinemann, Michael:   'Traurig und groß'. Zum Bach-Bild Franz Liszts. FreibergStOrgel 7 (2003), 134-147
	46.	Heinemann, Michael:   Et in Sarmatia ego. Bacha spojrzenie na Polske. KronikaZamkowa 2:46 (2003), 123-130
	47.	Heinemann, Michael:   Et in Sarmatia ego. Bachs Blick nach Polen. KronikaZamkowa 2:46 (2003), 131-138
	48.	Heinemann, Michael:   Komponierte Geschichte: Max Regers B-A-C-H. OrganYb 32 (2003), 153-161
	49.	Heinemann, Michael:   'Bleibt, ihr Engel, bleibt bei mir': Zur Konvergenz von historischem und ästhetischem Subjekt in Bachs Kantate BWV 19. [fs]Cadenbach (2004), 270-276
	50.	Heinemann, Michael:   Dekonstruowanie biografii Jana Sebastiana Bacha. Muzyka 49/4 (2004), 3-25
	51.	Heinemann, Michael:   Zur Bach-Rezeption Theodor Kirchners. [ce]BachRezeptionSchweiz (2005), 177-189
	52.	Heinemann, Michael; Strodthoff, Jörg:   Streitbar und umstritten: Wilhelm Friedemann Bach. [ce]WFBach_StreitbareSohn (2005), 5
	53.	Heinemann, Michael:   Stehengelassene Konventionen zu Wilhelm Friedemann Bachs Himmelfahrtskantate. [ce]WFBach_StreitbareSohn (2005), 66-71
	54.	Heinemann, Michael; Strodthoff, Jörg (eds.):   Wilhelm Friedemann Bach: der streitbare Sohn. [ce]WFBach_StreitbareSohn (2005), 118p
	55.	Heinemann, Michael:   Originalität als Erziehungsziel. CPEBachKonzepteSR 4 (2005), 41-50
	56.	Heinemann, Michael:   Berlioz' Bach. [cr]Essen2003 (2005), 288-296
	57.	Heinemann, Michael:   Schostakowitschs Bach. SchweizerBeitrMf 3 (2005), 122-128
	58.	Heinemann, Michael:   Charakter-Fugen nach Bach: Zu Schumanns op. 60. Memoria 6 (2006), 115-136
	59.	Distler, Jessica; Heinemann, Michael (eds.):   Robert Schumann (1810-1856). Memoria 6 (2006), 308p
	60.	Heinemann, Michael; Hinrichsen, Hans-Joachim:   Der universale Bach. [ce]BeitrBReception1945-2005 (2007), 11-15
	61.	Heinemann, Michael:   Mensch Bach. Zur Konstruktion einer Künstlerpersönlichkeit. [ce]BeitrBReception1945-2005 (2007), 269-303
	62.	Heinemann, Michael; Hinrichsen, Hans-Joachim (eds.):   Johann Sebastian Bach und die Gegenwart: Beiträge Zur Bach-Rezeption 1945-2005. [ce]BeitrBReception1945-2005 (2007), 488p
	63.	Heinemann, Michael:   Ich hab in Gottes Herz und Sinn: Eine Paul Gerhardt-Kantate von Johann Sebastian Bach; Ich hab in Gottes Herz und Sinn: Textsynpose. [ce]PaulGerhardtKirche (2007), 24-42
	64.	Heinemann, Michael:   Frömmigkeit und Amt: Paul Gerhardt und Johann Sebastian Bach. JgIBGSchaffhausen 2007 (2007), 39p
	65.	Heinemann, Michael:   Die Unmöglichkeit, Bach zu kopieren. Vom defizienten Modus der Authentizität. DortmundBachF 8 (2009), 61-69
	66.	Heinemann, Michael:   Instrumentalisierte Instrumentation. Zur Bach-Rezeption von Richard Strauss. DortmundBachF 9 (2009), 197-204
	67.	Heinemann, Michael:   Gedächtnis. Johann Sebastian Bachs Repotentialisierung. BachNachBach 2 (2010), 9-16
	68.	Heinemann, Michael:   Urbanität. Friedrich Wilhelm Marpurgs Gesellschaftsentwurf. BachNachBach 2 (2010), 17-24
	69.	Heinemann, Michael:   Kontrapunkt. Carl Philipp Emanuel Bachs 'alte' Musik. BachNachBach 2 (2010), 25-36
	70.	Heinemann, Michael:   Choral. Johann Adam Hillers Impuls. BachNachBach 2 (2010), 37-44
	71.	Heinemann, Michael:   Kirchentöne. Abbé Voglers Verbesserungen. BachNachBach 2 (2010), 45-52
	72.	Heinemann, Michael:   Fleiß. Joseph Haydns Arbeit. BachNachBach 2 (2010), 53-62
	73.	Heinemann, Michael:   Ablösung. Frédéric Chopins Emanzipation. BachNachBach 2 (2010), 63-72
	74.	Heinemann, Michael:   Skepsis. Hector Berlioz' ästhetische Konversion. BachNachBach 2 (2010), 73-84
	75.	Heinemann, Michael:   Trend. Giacomo Meyerbeers historische Farben. BachNachBach 2 (2010), 85-94
	76.	Heinemann, Michael:   Zukunft. Charles-Valentin Alkans Vision. BachNachBach 2 (2010), 95-104
	77.	Heinemann, Michael:   Unbefangenheit. Theodor Kirchners Charakterstücke. BachNachBach 2 (2010), 105-116
	78.	Heinemann, Michael:   Assimilation. Joseph Joachims Lebensphilosophie. BachNachBach 2 (2010), 117-124
	79.	Heinemann, Michael:   Spiel. Giuseppe Verdis Finale. BachNachBach 2 (2010), 125-134
	80.	Heinemann, Michael:   Natur. Felix Draesekes Musikgeschichte. BachNachBach 2 (2010), 135-147
	81.	Heinemann, Michael:   Respekt. Max Regers Rücksichten. BachNachBach 2 (2010), 147-154
	82.	Heinemann, Michael:   Usurpierung. Richard Strauss' Instrumentation. BachNachBach 2 (2010), 155-164
	83.	Heinemann, Michael:   Weltbürger. Georges Enescus Integration. BachNachBach 2 (2010), 165-172
	84.	Heinemann, Michael:   Gotik. Wilhelm Middelschultes kompositorische Artistik. BachNachBach 2 (2010), 173-184
	85.	Heinemann, Michael:   Klassizität. Dmitri Schostakowitschs Resistenz. BachNachBach 2 (2010), 185-194
	86.	Heinemann, Michael:   Habitus. Olivier Messiaens Verpflichtung. BachNachBach 2 (2010), 195-204
	87.	Heinemann, Michael:   Der Komponist für Komponisten: Bach-Rezeptionen vom 18. bis zum 20. Jahrhundert. BachNachBach 2 (2010), 207p
	88.	Heinemann, Michael:   Rekonstruierte Musik – Zur deutschen Orgelmusik der Nachkriegszeit. VeröffWalckerStiftOrgWissF 18 (2011), 89-99
	89.	Heinemann, Michael:   Beethoven, Czerny und das 'Wohltemperierte Klavier'. (2012), 225-231	Latin 2
	90.	Heinemann, Michael:   From Rinck to Reger: Nineteenth-century organ chorales against the backdrop of Bach's Arnstädter Choräle. [cr]Helsinki2016 (2018), 43-68
	91.	Heinemann, Michael:   ... dass die Fuge keine Fuge mehr ist: Beethovens poetischer Kontrapunkt. (2019), 182p
	92.	Heinemann, Michael; Hentrich, Bernhard:   Bach – ein Dresdner? BachNachBach 3 (2020), 7-8
	93.	Heinemann, Michael:   Der Hofcompositeur. Bachs Dresdner Zwecke. BachNachBach 3 (2020), 9-42
	94.	Heinemann, Michael:   Die Bach-Erfahrungen von Gottfried August Homilius. BachNachBach 3 (2020), 43-62
	95.	Heinemann, Michael:   Routine einer Hofkapelle? Zur 'Wiederentdeckung' der Matthäus-Passion in Dresden. BachNachBach 3 (2020), 85-92
	96.	Heinemann, Michael; Hentrich, Bernhard (eds.):   Erfahrungen mit Bach: Ein Dresdner Bach-Buch. BachNachBach 3 (2020), 203p
	97.	Dinescu, Violeta; Heinemann, Michael (eds.):   Goldberg! Variationen zu Bach. BachNachBach 4 (2022), 384p
	98.	Heinemann, Michael:   1733. [ce]CalovBibleCommentary (2023), 203-234